小说最后一个场面是犯罪性的强奸场面，轮番由斯蒂芬爵士和司令实施，而O觉得自己沦为妓女卖身的第一个男人是司令。这个场面结束了名为《猫头鹰》的最后一章。在文艺复兴时期所建的隐修院内院里，O浑身赤裸，腰间用烙铁烫了标记，阴部因为穿了金属的铁环和铁片而肿胀着。她出现在一对对穿着晚装的男男女女中。她却什么也没穿，只戴了一只猫头鹰的面具，颈间拴着锁链，小纳塔莉牵着她。没有人敢碰她，也没有人敢和她说话，但是人们都在看她，仿佛在看从另一个世界来的动物。

　　（法）安吉·大卫著/2009年/新星出版社/藏在《O的故事》中的女人/45.00/平装/袁筱一

　　第一部分

　　波利娜·雷阿热PaulineRég

　　O的故事

　　出版前后

　　《O的故事》的出版是二十世纪五十年代法国文学界的一件大事。这件大事分成两个阶段。一九五四年六月，这本书的出版还是秘密进行的，直到一九五五年一月这本书得了双偶文学奖，才算挑起轩然大波。

　　尽管这本书带有精英文学的一切特征：色情的内容，豪华的装帧，不菲的价格，可新闻界兴致勃勃地谈论着，于是负责审核的当局不得不采取行动。作者用的是笔名：波利娜·雷阿热。两位名人公开介入了书的出版：让·波朗为该书作序，让-雅克·博韦尔则是该书的出版执行人。让·波朗是当时法国出版界数一数二的人物，伽利玛出版社审稿委员会委员，《新法兰西》杂志历史领域的负责人。让-雅克·博韦尔也被看作是颠覆性的出版商。

　　《O的故事》从主题而言就很有惊世骇俗的味道，它描述的是施虐与被虐的色情行为；从作者的角度来说也是如此：一个女人竟然为奴役中的爱情而辩护；造成这个惊人事件的当然还有环境的因素：法国政府当时的道德政治自有其准则。然而，在色情文学史上，《O的故事》的故事还是有它的独特之处。书中的女主人公并非纯真少女，而是一个主动将酷刑看作爱的证明的女人。叙述是借O的视角进行的，叙事者是O，而不是刽子手。她不是在"遭受"痛苦，而是"谋求"痛苦。就好像一场梦，高悬在空中。小说最后的两句话分别揭示出小说两种可能的结局：抛弃或者死亡。但小说并没有确定结局。

　　让·波朗将《O的故事》的手稿带给了让-雅克·博韦尔。在波朗的一再坚持下，让-雅克·博韦尔同意读一下手稿。回到家之后，他打开信封，开始阅读手稿。一口气读完之后，他叫道："这是我的书。波朗说得对。这是我这几年来一直在寻找的东西。"

　　让-雅克·博韦尔对这部书尤其看重。毫不犹豫地买下了《O的故事》的合同。谈判完全由波朗一个人出面，波利娜·雷阿热没有出现。这本身是作者用笔名的意义所在，波朗是序言《奴役中的幸福》的作者，是这本书的唯一代表。

　　《O的故事》的出版非常谨慎，少数好奇者和爱好者可以在巴黎的书店买到这本书，还有些人打发他们的仆人来买这本不太道德的书。书的主题和神秘的作者使得一切迷雾重重。

　　一切都源于议员贝尔诺的起诉，这是一位代表"家庭"利益的议员，是共和国顾问委员会法律部主席。"……不，我还没有读过这本书（我希望不久以后就能读到）。我的一位朋友告诉我说这是一本非常危险的书。我于是写信给掌玺大臣，问他在司法部里有哪一个民间组织可以出面，让检察机关得以介入。十五天前，我以私人名义提起这一请求。"时代道德与表达自由对簿公堂，这应该没什么让人惊讶的地方。

　　有伤风化的调查在一九五五年七月开庭。负责教育案件的法官蒙赞先生试图揭示出作者的真实身份。让·波朗必须到场听证，这是自然的，但真正接受调查的对象似乎是让-雅克·博韦尔和双偶文学奖的评委，自然，作者也是少不了的，哪怕是缺席审判。

　　一九五五年八月五日，让·波朗作了这样的陈述："大约三年前，波利娜·雷阿热来我负责的新法兰西杂志丛书办公室找我，将一部手稿交给我，手稿的名字是《O的故事》。……这部手稿立刻吸引了我，因为其文学质量，怎么说呢，小说的主题是淫秽的，但它的文学价值正在于此，在淫秽的主题中，它显得节制而稳重……我把书介绍给让-雅克·博韦尔，他充满激情地接受并立刻予以出版……我不清楚小说的印数究竟是多少。我要补充说明的是雷阿热夫人出身于一个学者家庭，她害怕因此使自己的家庭蒙羞，因此直至今日，她仍然拒绝透露她的真实姓名……我还要补充的是我并非这部小说的作者，……雷阿热夫人不愿意别人知道她的真名。"

　　查禁一直处在威胁状态，并没有最后实施。在几个月，甚至几年的时间里，询问、陈述从来没有断过，一直到一九五七年才了结。最终诉讼没有发生。书委会最后针对该书宣布了三项即时生效的禁令：禁止出售给未成年人，禁止做书的招贴和广告宣传。这只是对书的销售所做出的限制，并没有禁止书本身的存在，也没有禁止书的销售。书被牢牢贴上了有伤风化的标签。直至一九七五年书才完全解禁。至于中断查禁调查的原因应该与作者的真实身份有关。

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